洪洞话之片段
文/卫方正
人在外地，便容易想家，包括家乡的方言。数年前，还是用QQ的时代，正在上海交大读博士的表弟，在其空间日志中陆续发出一系列洪洞方言词汇，与在太原的我进行隔空交流。其格式是他提出一个词汇，然后以普通话的形式进行解释，最后由我以留言的形式对该词汇的源流进行分析。一两个月的时间，居然形成了一个系列。数年来，岁月倥偬，沧桑几度，当年的对话却一直历历在目。昨日，登上废弃已久的QQ，进入表弟的空间日志，将这些对话逐一复制。凡戏谑之言，一律删除，仅留基本内容。兄弟私聊，无关宏旨，但应尚不属“群居终日，言不及义”。
词汇1
木材罗：不懂事。如常用“木材罗米年”指某人不懂事。“米年”就是眉眼。木，没有的意思。“材罗”应该是才略吧。
是的是的。就是才略。阁下有才略得很啊！
词汇2
宿瓦：麻雀
此种鸟住宿于屋瓦之下，故名。
词汇3
洪洞话中的经典：拨儿sho有个介宿瓦。意思是：树上有只麻雀。
那么，问题来了，“树”的方言为啥是拨儿？第一，洪洞话中有一部分是“音译词”，主要是羌族和蒙古族的一些词汇融入了汉语语汇。比如叫“妈”为 “mæ”，就是羌人发音，至今，四川的羌族还这么发音。洪洞在相当长的历史时期内是羌族人的聚集地，元朝时又曾是成吉思汗之孙拔都的封地，故而又不可避免地吸收了一些蒙古族发音。至今有很多莫名其妙的词语，都从异族而来。比如“乖”、“活zæ”等；“拨儿”的发音，很可能如此；第二，在洪洞附近的一些县，叫树为“拨子”。后面的词缀不一样。这说明，这个发音应该由来已久，以至于在流传过程中已产生“同源而分流”的再演变。
词汇4
七cho子八远：形容比较远。“cho”应该是长吧？
“七cho子八远”的结构与“七长八短”、“山遥水远”等成语一样，属于并列结构的的词组。语言有自身的规律，即使在方言之中，也会自觉地产生种种与书面语完全一致的语法结构。在“七cho子八远”中，”cho子”与“远”显然是同义。
词汇5
撇者：心里很舒服。应该为平整，比如马路平整。洪洞话中用平整来表示心里舒服。例如：真撇者啊。
说的对。就是“平整”，平整，就合乎规矩，让人非常惬意。这个词语，也应该由来已久。《红楼梦》中形容女性长相有“平头正脸”一词，则是人长得耐看。
词汇6
难子：常用来骂人，其本义不详。
呵呵，这是骂人话。 每一种方言中最精微奥妙的地方，往往就在骂人的话中。“子”者，做也，造也，如“子饭”、“子活”。“难子”，就是说这个人相当难造……呵呵呵，辱及父母，涉及两性，不可说，不可说也…… 值得注意的是，洪洞赵城乃女娲故里，女娲造人就在这一带。“难子”即“难造”，应该与此传说也有密切联系。另外，洪洞河西一带，说“难生”，其意思应该相同。
七八年前的一天，我坐火车回洪洞。在车上与对面的一南方人聊天。他说在在洪洞干过两年工程，只学会了一句洪洞话。我问：“哪一句？”那厮扶扶眼镜，温文尔雅地说：“怎难子！”
词汇7
克罗儿:【意思】名词，但不知道算是“头的某个部位”的意思呢，还是“手指第二个关节弯曲”的意思？【举例】tiao克罗儿，即敲克罗尔，手指第二个关节弯曲，然后拿关节部位敲人的头部，叫做tiao克罗儿。
克罗儿，后面的“儿”为词缀，无实意，“克罗”即是壳颅，脑壳头颅是也。这个词再往深推，就有些怕了，“骷髅”……
（未完待续）
中外音乐史
文/李明安
（接84期）
音乐作品：叙事歌曲《晋察冀小姑娘》（徐曙）《平汉路小唱》（张鲁）。
合唱组歌：《八路军大合唱》《黄河大合唱》(洗星海）《吕梁山大合唱》（马可）《淮海战役组歌》（沈亚威）。
器乐作品：《骑兵进行曲》（晨耕）《新民主主义进行曲》（贺绿汀）《花鼓》（瞿维）《陕北民歌》《农村舞》（寄明）等。
西方音乐简史
《一》古代音乐（奴隶制时期，公元前1200年——公元五世纪）
古代音乐主要是单声部音乐，以声乐为主。音乐的中心是古希腊与古罗马。二者是西欧音乐文化的摇篮。
1.古希腊：乐谱采用古希腊字母文字谱，主要乐器：里拉（诗琴） 古代诗人即音乐家，作者自编自唱。出现喜悲剧（笑剧丶哑剧）
2.古罗马：公元二十几至公元六世纪，产生了铜管乐器和管风琴（多用于早期基督教音乐）。
《二》中世音乐（封建时期，公元五世纪——公元十一世纪下半时期）
中世纪音乐，以单声部音乐为主。公元八世纪左右产生最初的复调音乐。
中世纪初期（约公元五——十一世纪）
1.记谱法：九世纪产生纽姆谱，十一世纪意大利季多（规多）创立有线记谱，十三世纪产生有量记谱法。
2.主要乐器：管风琴广泛运用（主要用于教堂）
3.音乐，六世纪罗马出现“格里戈利圣咏”，十一世纪以宫廷为中心的世俗音乐得以发展并出现流浪艺人的音乐，戏剧活动。
中世纪中期（公元11—15世纪，包括文艺复兴时期）
1.记谱：五线谱定型，发展了对位写作。器乐器成为独立体裁。
2.乐器：古提琴、小提琴、长笛、小号、大管、拨弦与击弦古钢琴、诗琴（鲁特琴）、竖琴等。
3.音乐：教堂咏唱发展为多声部合唱，声乐器乐分类，并出现新艺术派，罗马乐派，威尼斯乐派，尼德兰等乐派。
4.文艺复兴运动最大的成就就是诞生的歌剧。
中世纪晚期（约15—17世纪下半时，包括巴洛克时期）
1.音乐理论：对位达到复调音乐顶点，和声学开始发展
2.乐器：管风琴、铜管乐器、古钢琴、现代提琴等
3.音乐体裁：歌剧、清唱剧、康塔塔、芭蕾、协奏曲、组曲、奏鸣曲、赋格曲等。
4.巴洛克音乐：数字低音应用、新曲式诞生、调性系统产生。代表音乐家：巴赫（德）、亨德尔（德）
《三》近世音乐（资本主义时期 公元十七——二十世纪）
古典主义时期（公元1750——1840年，维也纳古典乐派）
1.以主调音乐为主，产生奏鸣曲式、套曲、交响曲、协奏曲、弦乐四重奏等音乐体裁，确立确立管弦乐队编制。发明现代钢琴，意大利，法国喜歌剧产生。
2.代表作曲家：巴赫（德）音乐之父，海顿（奥）交响乐之父，莫扎特（奥）音乐神童，贝多芬（德）三大乐圣之一
浪漫主义时期（公元1800—1950年 浪漫乐派）
奏鸣曲，交响曲结构扩大，产生标题音乐、交响诗丶艺术歌曲、声乐套曲、夜曲、叙事曲、即兴曲、玛祖卡、无词歌等音乐体裁。
①浪漫主义前期：代表人物（作曲家）
舒伯特、肖邦、李斯特、韦柏（德 歌剧“自由射手”）、舒曼（德 声乐“诗人之恋”）
门德尔松（德“苏格兰”“意大利”交响曲）柏辽兹（法，交响曲“罗密欧与朱丽叶”）
②浪漫主义后期：（代表人物 作曲家）
威尔第、勃拉姆斯、比才、柴可夫斯基、圣桑、瓦格纳（德 乐剧“罗思格林”）罗西尼（意 喜歌剧“塞维勒理发师”）
民族主义音乐（公元十九——二十世纪初，民族乐派）
①主要作曲家：格林卡、格里格、斯美塔那、德沃夏克、西见柳斯（芬兰交响诗“芬兰颂”）
②俄国五人团——强力集团（5人）
巴拉基列夫、居伊、鲍罗丁、穆索尔斯基、里姆斯基、科萨科夫。
《四》现在音乐（公元十九世纪末——二十世纪初）
1.现在乐派否定和声功能，产生十二音作曲技法，探索新音源，出现各种专业音乐流派。
①印象主义：以德彪西（法），拉威尔（法）为代表
②表现主义：以勋伯格（奥）贝尔格（奥）威伯恩（奥）为代表（新维也纳乐派）
③自然主义：以查理、施特劳斯（德）的代表
④神秘主义：以斯克里亚宾（俄）为代表
⑤序列主义：以威伯恩（奥）梅西安（法）为代表
⑥新原始主义：以斯特拉文斯基（俄）为代表
⑦新古典主义：以兴德米特（德）为代表
此外，还有具体音乐 电子音乐 空间音乐 微分音音乐 计算机音乐 噪音音乐 图表音乐唯音音乐（亦称音响，构造音乐） 偶然音乐（亦称机遇音乐）如：美作曲家 约翰凯奇“4分33秒”等。
2.主要作曲家与作品
理查斯特劳斯（德）交响诗《唐璜》歌剧《玫瑰骑士》等
德彪西（法）《西班牙狂想曲》等
斯特拉文斯基（俄）：芭蕾《火鸟》《春之祭》等
勋伯格：声乐《一个华沙幸存者》等
肖斯塔科维奇：清唱剧《森林之歌》等
普罗科菲耶夫（苏）交响童话《彼得与狼》等。）
（全文完）
以上内容由虹昂文化推广制作
洪洞县·山西一建集团座谈会召开
