109期第五版

　　年前受邀给人家写春联，在前往该公司的路上，我问参与书写的朱先生：“横批从哪头起？”这本来是个无须问的问题，但是在日新月异的今天，我还是问一下吧。朱先生说：“春联本来就是弘扬传统，当然还是自右至左。”顿了一下他又说：“我还是坚持写繁体字。”我想：“这就对了。”一晃，年过去了。前天，有位朋友托付我拟几幅婚联。朋友是领导，还是大本学历，他是不习惯亲自干活儿呢还是不会干呢？反正我最喜欢亲自干活儿，尤其是拟写对联这类劳什子。我真该感谢这位朋友。由此，我又想谈谈对联，尽管以前已经谈过。对联是中国传统文化的符号之一。春节时的对联又叫春联。在民众的潜意识里，红色的春联可以祛瘴避邪、营造喜庆祥和的氛围，同时还传递文化知识和美好寓意，给人们带来祝福、启示与愉悦。即使在异常困难的年代，春节时人们也会设法贴上对联。所谓“千门万户曈曈日，总把新桃换旧符”，是对联的原由，这两句可不是对联。由春联延展，其他各种楹联、婚联、挽联等等，都有画龙点睛、锦上添花的作用。对联在文物古迹以及人们的生活中被广泛应用，了解一点对联知识很有必要。对联的基本规则是：上下联句式结构对偶，寓意相关，重点字词的词性相同，平仄相反。关于字数句式对偶等等容易掌握，我就不啰嗦了。对联的寓意呢，深浅拙妙，一无穷尽，也不耽误读者时间了。而拟写对联的技术难点就在于词性与平仄。词性要相同：也就是所谓的对仗，就是上下联对应位置的中心词的词性都要相同。即名词对名词、动词对动词、数词对数词等等。平仄要相反：就是上下联对应位置的字词的平仄相反。有的资料把相反讲成相谐，谐字的外延大了，容易搞糊涂。说相反就清楚了。什么是平仄？按普通话音标，一二声是平声，三四声是仄声。古代汉语发音有入声，入声在古代属于仄声。如果你发现有的古联平仄不对，很可能就是入声字。

　　对联分严对与宽对。严对就是上下联对应的中心词的词性与平仄一点不能含糊。而宽对就允许上下联对应的中心词的词性与平仄可以宽松一些。比如“传家有道唯存厚，处世无奇但率真。”你仔细分析这幅对联上下联的词性，对仗非常工整。看其平仄，上联是平平仄仄平平仄，下联是仄仄平平仄仄平。这是严对的范例。再看“半楼月影千家笛，万里天涯一夜砧。”半楼对万里，这里作数量词用，词性相同。半这个位置应当是平声，按宽对要求，半可以是仄声，而楼只能是平声，笛字的位置应当是仄韵，笛按新韵是平声，但笛是入声。其他字词的对仗都比较工整。此联属于宽对。再看“南国干戈征士泪，西风刀剪美人心。”南国的国是入声，南国与西风符合宽对要求。干戈与刀剪、征士泪与美人心，词性对仗非常工整，平仄也属于宽对。我举此例，也顺便想表达对2023春晚总导演漠视军人及其家人们甘苦的撼恨。关于平仄的宽对，特别强调的是上联的末字必须是仄声，下联的末字必须是平声，所谓“仄起平收”，这也应当是对联规则的底线。在宽对方面，对联的平仄与诗词一样，也适用“一三五不论，二四六分明”。在词性方面，名词是决不能对动词、形容词、副词的，但为了避免因词害意，也有动词对形容词、副词等等的情况。喜欢和学习对联，就不妨读读《声律启蒙》等书籍，诸如“晴对雨，地对天。天地对山川，山川对草木……颜巷陋，阮途穷……夏暑客思欹石枕，秋寒妇念寄边衣……当下好多人创作对联，均以普通话为标准而不用古韵。因为今人大部分不懂“入声”，容易在“仄起平收”等规则上产生误读。至于上下联如何张贴，当然应与横批一致，自右至左。即面对着门，上联贴右手边。

　　再说说写对联的事情。其一、愚以为各体皆宜，但一般不要写草书或篆书。你写的对联谁也不认识，还有什么意义呢？其二、字体以醒目为好，宜工稳粗重，或轻重相偕，相得益彰。其三、写对联大笔写小字比小笔写大字的效果更好。另外悬腕比枕腕会更加运用自如。有人说，现在市面上卖的春联要多漂亮有多漂亮。我说，从文化品位上讲，还是手写的好。印刷品和真迹的差异就像金项链与塑料项链那么大。我尽量想给读者提供一点知识的“干货”。如有谬误，诚望批评。最后自拟一幅对联以共赏：世道炎凉存挚意，诗书冷热养真情。岁月沧桑，偶以对联自娱娱人则个。